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实景演出无法代表一座城的文化

时期:2022-07-01 06:39 点击数:
本文摘要:2月16日大年初一,耗资7600万元打造出的大型木兰文化实景演艺《花木兰云中战歌》在武汉木兰草原风景区月首演。《花木兰云中战歌》是武汉木兰草原风景,与实景表演公司山水盛典文化产业有限公司携手打造出的木兰文化主题大型实景演艺,实景战场占地面积2万平米,可同时容纳2000位观众。实景表演《花木兰云中战歌》与此同时,山水盛典与越南公司合力合作的大型实景表演项目《越南回忆》年初也将在世界文化遗产地越南会安的山水夜幕下首演。

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2月16日大年初一,耗资7600万元打造出的大型木兰文化实景演艺《花木兰云中战歌》在武汉木兰草原风景区月首演。《花木兰云中战歌》是武汉木兰草原风景,与实景表演公司山水盛典文化产业有限公司携手打造出的木兰文化主题大型实景演艺,实景战场占地面积2万平米,可同时容纳2000位观众。实景表演《花木兰云中战歌》与此同时,山水盛典与越南公司合力合作的大型实景表演项目《越南回忆》年初也将在世界文化遗产地越南会安的山水夜幕下首演。

除此之外,山水盛典与越南公司还签订了越南岘港、下龙湾、河内、富国岛等几个城市的实景表演合作协议。实景表演是以真山真水为表演舞台,以当地文化、民俗为表演内容,融合演艺界、商业界大师为创作团队的独有的文化模式,是典型的中国式产物。从张艺谋总导演的《印象刘三姐》2003年在桂林阳朔表演以来,陈凯歌、冯小刚等名导都曾试水过。实景表演何以大不受注目?也许这些名导们实在戏电影、电视剧早已不过瘾,想要玩点气势磅礴、极具震撼力的实景表演。

同时,实景表演具有浓烈的商业气息,具备极大的市场点评效应,能给景区带给人气与财源。也许正是在这双重背景下,具备中国特色的实景表演应运而生,市场更加辽阔,近年来甚至利用一带一路之名沦为文化输入的典型。实景表演早已蔓延到、渗透到中国各地的大自然山水之中,它们虽然符合了人们的感官找寻,但也为、文化产业发展等流经了很多负面的能量。

对城市生态的损害实景表演是以大自然山水为背景,以高科技、布景、道具等打造出的巨型表演舞台,演出者较少则几十人多则数百上千人,观众堪称以千计,表演旷日持久,如此大规模、长时间着急,对景区环境的毁坏在所难免。比如《印象刘三姐》、《印象西湖》、《印象丽江》、《希夷之大理》等。这些规模宏大的实景秀完全都受到过环保专家及公众的诟病,张艺谋编剧的《印象刘三姐》被抨击给环湖生态系统带给负面效应,陈凯歌导演的《希夷之大理》因影响民生遭当地人抗议,冯小刚打造出《夜王城》时还专门出来辟谣会对环境导致影响,《印象西湖》因其工程违背《杭州西湖风景名胜区管理条例》受到谴责。

有可能正是因为实景表演某种程度都会给景区生态留给硬伤,所以张艺谋等大导演们回应并不过于热衷。惟独一人不遗余力地将实景表演做到大、合为门派,这个人就是打造出《花木兰云中战歌》、《越南回忆》的山水盛典创始人梅帅元。据山水盛典公司网站主页表明,山水盛典近年来已实行的部分项目还包括:《禅宗少林音乐大典》(河南嵩山)、《大宋东京梦华》(河南汴京)、《天门狐仙新的刘海砍樵》(湖南张家界)、《中华泰山封禅大典》(山东泰山)、《井冈山》(江西井冈山)、《鼎盛王朝康熙大典》(河北承德)等遍布中国的20多台大型剧目,每年招待观众逾600万人次。作为《印象刘三姐》的策划人,梅帅元并非不确切实景表演对景区生态的影响。

但是,他一直宣传天人合一的理念,指出此山、此景、此人,确实原生态的表演,联合包含一个表演的整体,却又不着痕迹,样子就是指山水中大自然宽出来的。用梅帅元自己的话说道,此点子几近中国式山水狂想。

以山水盛典的作品《鼎盛王朝康熙大典》为事例,元宝山9000平方米的山地实景剧场里,梅帅元搭起了2000平方米的实景艺术舞台,加装了世界上体量仅次于的舞台机械设备和乘载收钱及上百个超大型灯光景片,中心舞台两侧各摆放了一块长50米、低5.7米,可移动的巨型LED显示屏,以及3000个特效灯光设备布满了整个山体,同时还有200匹进口战马、近1000名演职人员参予表演,再行再加几千名观众。对当地景观的影响不言而喻,所谓的天人合一,只是给自己去找一个虚无的理由罢了。梅帅元常常自豪于他的作品取得众多外国名人和艺术家的赞许,既然西方人如此尊崇,他们为什么不出自己的国家做实景表演呢?关键是许多国家贵重的历史古迹和最重要的完整生态是不容许商业表演或用作影视摄制的。

在山水之间架设表演舞台,无论你依赖多么非常丰富的想象力、多么真是的艺术性、多么高科技的手段,舞台本身就是一个破绽,因为人的想象力相比天地大自然、无限的炼武断多了,而所谓的高科技才对沦为一种人为的纸盒伎俩。中国传统文化中的天人合一、道法大自然,是顺其自然,维持完整状态,而实景表演毕竟用自以为美的手段在大自然山水间跳梁,这种风潮很可能会把人们的人文意识与审美观从一个文采的境界纳到粗浅的层次。投资大报酬周期长实景表演超越了传统的舞台容许,将大自然山水与文艺演出融合一起,带入当地文化,再行经过商业纸盒,其最后目的就是给投资人带给经济报酬,为当地政府竖立文化品牌。

从2004年《印象刘三姐》开始,旅游演艺市场至今早已转入第14年,不仅还包括山水盛典、宋城演艺等在内的多家公司大大布局,市场上也已构成了以《印象刘三姐》为代表的印象系列、以《宋城千古情》为代表的千古情系列、以《又闻临汾》为代表的又闻系列等著名旅游表演品牌。然而,实景表演的场地大、人员多等因素要求了其投资不较低。

据报,目前实景表演的投资广泛多达一亿元人民币多年前,《印象刘三姐》项目必须投资7000万元,这在当时可是个天文数字,为此,梅帅元耗时3年多,通过引进知名编剧张艺谋的加盟和大大细化刘三姐品牌的双重希望,才寻找一家企业来投资,他们被我们连哄带骗地转了几千万元,没想到一投竟然击出个中国实景表演行业。梅帅元说道。如今,胆子更加大、名气更加敲的梅帅元显然就不担忧合作者和投资者。

第一,它的投资门槛小,一般七八千万到一个亿就能投一个项目。第二,它是个民生工程。第三,地方政府有社交平台的必须。第四,它有房地产和其它同步项目。

或许如梅帅元所说的几个原因,各地实景表演项目热潮减,投资者几乎不具风险。山水盛典作品《鼎盛王朝康熙大典》、《中华泰山封禅大典》等,投资额都多达了3亿元。而武当山太极湖旅游区打造出的国内最奢华山水实景剧《太极传奇》投资近22亿元。但是,实景表演并非敲之四海均赚,大型实景表演以致于必须几千万上亿元的投资,一旦无法确保观众数量,无法确保表演场次,就意味著极大的投资风险。

据道略演艺报告表明,目前全国的实景表演项目多达300个,但确实构建盈利的却只大约占到9%,另外11%的项目能收支平衡,其余80%则正处于亏损状态。部分实景表演,仅有戏几场就难以为继,还有一些实景表演长时间不温不火,需要在潜伏多年后走进困境的寥寥无几。

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有的景区坚决游客规模过于、气候条件不合适长年户外表演的条件容许,甚至冒着毁坏的风险,总算斥巨资打造出实景表演,结果必定事与愿违。2010年,湖南省临湘市当地领导就曾发帖发帖炮击张艺谋,认为低成本不一定有高回报,赞成一窝蜂不惜成本地拷贝印象。由于上座率不欠佳,《印象海南岛》1.8亿元的投资无法交还,的组织表演的公司后来以2750万元的低价,将55%的股权转让给了深圳一家房地产公司。

梅帅元旗下的《天骄成吉思汗》也无法交还成本,呼伦贝尔一段时间的夏季总是雨水大大,造成每年能首演的天数少之又少;《大宋东京梦华》由于经营业绩佳,汴京政府将持有人的49%股份售出,项目沦为显民营,多次改良后总算收支平衡;《禅宗少林音乐大典》于2006年4月首演,至当年11月,每天都在赔钱买吆喝,试演一年缴了四、五百万;旗号冯小刚的名号宣传的《梦幻北部湾》更加因投资问题中途早夭。一名与山水盛典公司合作过的表演商透漏,实景表演的前期投放很高昂,其中,场地搭起、人力服务以及灯光音响的架设必须花费大量成本,这些都是山水盛典公司登录的,高达市场价很多,而且后期设备替换也必需经过他们。如果上座率不低,就不会陷于不演亏前期投资,演更亏运营成本的进退两难困境。

另一名表演投资商忘了一笔账:一般来说一场大型户外音乐节单日的客流在万人以上,门票的平均价格在300元上下,也就是说只能靠票务收益单日在300万元左右,以音乐节举行7天计算出来,票务收益大约2100万元,这还远比与票务平台的分为,因此一场实景表演依靠票务是无法回本的,广告赞助商与资源移位都是提供收益的方式,但相比于流动性较强的音乐节,演唱会、戏剧类实景表演对票务收益的倚赖则较为大,若是整体表演上座率约将近六成以上,也很难覆盖面积丢弃单场表演的运营成本。羊毛出在羊身上,如此高昂的投资,要想要交还成本,买单的都是游客。

目前,国内的实景剧票价以致于上百元,几百元,价格不菲,对游客来说,这毕竟一笔极大的开销。由此可见,在提倡文化中国、发展文化产业的今天,实景剧因兼备文化与旅游的双重因子倍受尊崇,从另外一个角度来说,投资如此极大何尝不是一种浪费?只想的青山秀水不看,不须靠灯光和人群来生产一种人为的风景吗?如果没利益的抗拒,文化公司和开发商为何乐此不彼呢?新模式变为原有套路媒体凡是谈到某地的实景表演时,都会冠上城市名片之称之为。当初《印象刘三姐》创作历时5年零5个月,1.65平方公里水域、12座知名山峰、61位中外知名艺术家参予创作、109次改动表演方案、600多名演职人员参与表演,2004年公演时,其艺术性、震撼性、民族性、视觉性显然十分强劲,影响力极大。

十多年来,《印象刘三姐》不仅造就着当地文化旅游业发展,还为当地经济发展作出极大的贡献,是当之无愧的城市名片、金字招牌。《印象刘三姐》是山水实景表演的巅峰之作。

反观后来大量经常出现实景表演,无论从艺术性,还是收益方面,很久没打破《印象刘三姐》。于是以因为《印象刘三姐》的顺利,使其沦为实景表演的一种模式。《印象刘三姐》之后,主创人员分道扬镳,张艺谋带领印象铁三角趁热打铁,发售了一系列印象作品。

而作为《印象刘三姐》的总策划人梅帅元则吸取了众多广西籍的编剧和作家,重新组建了自己的梅家班,先后制作了大量的实景表演项目。这些作品虽然都有自身的文化内涵,但某种程度还是有印象的影子,多年来也不免在印象中翻滚。

另外,还有一些实景表演大规模剽窃和仿造,形式和内容皆缺少新意,对当地文化的演译经常过度符号化和雷同化,缺少深层挖出,甚至不存在误解现象。这些实景表演少有声嘶力竭地宏伟场面,可缺乏文化的挖出和演译,没神韵和打动人心的力量,缺乏给观众留给有一点磨碎难忘的文化内涵。借出网络一句嘲讽:牙一看你长得不咋样,细心一看还不如牙一看!表演行业业内人士指出,实景表演虽热,却仍未构成系统的产业链条,大部分都是以涉及消费为承托,而且盈利模式比较单一,派生内容与文化合作较较少,意味着作为观赏性的实景表演,缺少交互体验很难让观众带入其中,但是随着大量资本的进场,为实景表演获取改良基础的同时,必定不会造成大批同质化表演的经常出现。因此,凭借内容差异化展开突围市场也是实景表演未来构建优胜劣汰的必定方式。

艺术的生命在于创意,旅游文化也是如此。与《印象刘三姐》五年磨一剑比起,现如今天的实景表演毕竟只接奔着经济利益而去。据山水盛典公司官网讲解,仅有2017年公司首演的就有《法门回忆》、《田野派对》、《桃花源记》、《银孩子》、《道典武当》等多个项目。

这种近似于流水线般的批量生产,折射出的是实景表演文化创意力弱,既表明创作者的颓废,也表明了地方政府的颓废。知名旅游策划、运营专家张小可曾回应,经过10年的发展,山水实景表演已从新模式变为了原有套路,面临文化旅游可持续发展的疑惑,创意一直是初衷。

无论是新模式还是原有套路,实景表演最重要的相结合是当地的天地所造之物,人为的艺术装饰,却看起来画蛇添足,必将不会被时间出局,更加无法沦为一座城市的文化符号。因此,实景表演项目还须要李东阳较少上为好。


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